如果出現任何 IT 問題，歐洲的 ALDI 員工會首先使用英語、德語、意大利語或匈牙利語聯繫代理商。 如果代理無法解決問題，它將被轉發給更高級別的解決團隊。 午餐 與此同時，他與我們的客戶保持聯繫，並向他保證他的問題會得到解決。 – 我選擇專業水平比我高很多的人，所以我可以從他們身上學到很多東西。 這一幕的特點是它向觀眾發出的眨眼信息（“‘這些’是什麼野獸！”）不同於其他蒙面詩人（從 Weöres 到 Ottó Orbán 再到 Ferenc András Kovács）。 Parti Nagy 用外國口說話是一種可以追溯到幾個方向的姿態；我認為這是一個。 金加·法博 (Kinga Fabó) 是八十年代後仍未放棄諷刺語調的詩人之一。 Fabó 咖哩 並沒有對時尚進行熨燙，所以即使在時尚過去之後，他也找不到更適合自己的基調。 當然，說他憑藉著堅不可摧的人格力量，在為詩歌保留的道路上，以最大的安心前行，未免有些誇張。 言語是一個迷宮，而詩歌，即關於我們自己的言語，也是一個迷宮，其中也缺少方向的基本標誌。 所以 Kinga Fabó 在這個迷宮中徘徊，如果他不時不時誤入無處可去的航班，那將是一個奇蹟。 在許多地方，首字母不是它應該的樣子。 所以我們看到 Kukorelly 是一個建築學家，實際上獨立於語言的意義層，他根據將語言視為符號系統和建築材料的邏輯工作，他為它創造了一個複雜的規則係統，他設計這個結構非常有耐心，然後他破壞了它。 我認為對於 Kukorelly 和他現在的作品來說，這種破壞是與創造相提並論的時刻。 “邏各斯”一詞在哲學史上出現過無數次，但最著名的地方是約翰福音的第一節，“太初有邏各斯，而邏各斯與神同在” ，上帝就是邏各斯，他一開始就與上帝同在。 ” Gáspár Károlyi[197] 將這個原本意為“詞、言語”的概念翻譯成詞源上相似的詞“動詞”。 然而，在解釋以 -ology 結尾的詞時，即使是對“動詞”原始含義的記憶也只能通過聖經的古老曲折來保存。 多年來，我一直在輔導幼兒的英語和數學。 我在小學和中學教授匈牙利文學，甚至是小班授課。 我有超過 30 年的專業經驗。 但是 Nádasdy 著手發展這種生活情境的語言和文學材料，即可以談論這件事的說話方式，也可以用來談論其他事情。 對 自助餐 Nádasdy 來說，這份禮物不是聳人聽聞的東西，而是一個基本的敘事立場。 “敘述”這件事的詩歌作為故事也很有趣。 同樣可以肯定的是，蘇莎·拉科夫斯基 (Zsuzsa Rakovszky) 不能為放棄她以前的主題和詩意世界而負責。 對詩人來說，結果不是讀者喜歡他的詩，也不是審美家欣賞他的詩，而是他成功地找到了自己命運所提出的問題的答案。 Zsuzsa Rakovszky 咖哩飯 - 雖然她在個人生活和自我反省方面與 Endre Kukorelly 很接近，但她的一些照片是為了新的情感，而 Petri 則有著殘酷的色情 - 是一個完全獨特的現象。 他以這樣一個成熟的詩人的身份出現，從那時起他不再有詩歌時期，只有“私人時期”。 不過，這次降職，一點兒也不幽默，但也算不上丟人。 事實上，這首詩是一首人類存在的頌歌，其中與我們不相稱的世界變得誇張、笨重、與現實相矛盾。 這一系列無意義的詩歌遵循傳統的盎格魯撒克遜模式，由於它們與愛德華李爾的呼應，它們也屬於兒童詩歌的範疇，儘管細心的父母幾乎不會把它們交給孩子。 外燴 這方面的一個例子是有點恐怖的笑話帽子和電車。 同時，《三個故事》或《三個浪漫史》，甚至是利奧波德的食譜系列，都可以說是經典的無稽之談，即使沒有特別複雜的相聲，也自成一派機智而深刻。 這個過程是一種思想現象的自然伴隨，因為詩人越來越少地作為“古代靈感的媒介”出現，而越來越多地作為當代人在讀者的想像中以溫柔和寬恕的姿態展示知識和智慧。 而這些現像以諷刺的兩極分化的方式出現在所選擇的狹窄範圍內。 另一方面——這並不意味著不同的趨勢——作品的載體，當時被相當無限制地對待的語言，而只是通過保護其規則來培育（並因此退化）。 肉桂捲 在匈牙利文學中，以 1960 年代詩歌語言表達的興趣帶有雙重情感。 一方面，休假的“新古典主義”要求除了理性主義外，還與溝通的可能性、準確性的可用性等近乎崇拜的觀念有關。 這部現在完全受控的藝術作品在文學經典中的描述、評估和地位，經過外部和內部反思的訓練，建立在眾多定義和自我定義的支柱之上，似乎令人安心。 這套意見，如果不力求詳細的接收分析，或許可以概括得像一篇論文。 這篇演講特別有趣的是，不僅是演講的主題——帕蒂·納吉的詩歌出現在他的三卷書中——而且還有批判性的語言、所提到的名字和與之相關的概念、詩歌的經典這一時期審美的思維方式發生了根本性的變化。 午餐 對此的描述將是匈牙利批評史上的一部指導性著作。 在 Voices 循環中，Zsuzsa Rakovszky 為墮落的人、又老又胖的女人和酒鬼配音，他付出了感人的努力（當然還有非凡的才華）；就像剛出獄的人，驚嘆於現實中最微不足道的苦難。 再一次，想到的只有荒地；除了艾略特站在年齡差距的另一邊，站在現代性的門檻上，他轉向龐德幫助他編輯這首詩。 以前看起來像墊子的座位扁平了很多，一個帝國崩潰了，寫政治詩越來越難受了。 如果我們再加上較早出現的表達 lappadt（在上面討論的白堊紀軌道中），其中加詞指的是沒有拳頭的手套，也許甚至轉彎本身也反映在這種單詞交換中。 無論如何，在匈牙利的傳統中，除了酒之外，總是讓人聯想到死亡的舞曲 Anacreon 詩（誠然，隱藏在雙行中）在這個版本中變成了一般的死亡抒情詩，儘管事實上讀者的注意力偶然發現了這個形容詞在改變質量的詩中並沒有真正起作用。 冰品 但是荷爾德林是怎麼來到這裡的呢？ 他能成為後現代主義的新先驅嗎？ 然而，如果我們從它目前的文學狀態來回顧它，它有一些特點注定了它會扮演這個角色，並且有一些線索可以追溯到荷爾德林和庫克雷利。